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原始,铆接和相关:Patricia Cornelius的In The Club包含了一拳

<p>屡获殊荣的剧作家帕特里夏·科尼利厄斯(Patricia Cornelius)的新戏剧解决了性侵犯的盛行,特别关注澳大利亚男性主导的体育文化</p><p>结果是一个主题和戏剧性的作品,与我们的时代科尼利厄斯的戏剧相关的坚韧而宏伟的诗歌,在俱乐部,由南澳大利亚州剧院公司委托专门探讨这个主题它跟随三个女人安妮(米兰达Daughtry),奥利维亚(雷切尔伯克)和红宝石(安娜斯蒂恩)在一个晚上出去他们在一个夜总会充满了年轻漂亮的东西,男人和女人在鼎盛时期和徘徊每个女人都通过独白来介绍自己的性经历和亲密关系的一般方法人物的经历在夜总会的共同环境中交叉经验丰富的职业球员,男人之间的神,“我们的男孩”三人,由Nathan O'Keefe(詹姆斯),Rashidi Edward(安格斯)和戴尔饰演三月(肖恩)形成了一种掠夺性的男性合唱米兰达·达维特的安妮狂热地叙述了她年轻时的自由,然后才意识到她的性别杀死了她对身体成就达到顶峰的梦想她认为女性倾向于放弃童年的梦想,允许他们变成“关于婚姻和孩子的一些废话”安妮身体强壮,双腿分开坐着,占据她自己的个人空间然而很快就会清楚,这是一个痛苦的角色她正在悲伤失去她的潜在自我,她声称自己是因为在她16岁时面对的经历而被偷走的自我</p><p>接下来是Rachel Burke作为Olivia,一个年轻女性,容易受到外围压力的影响</p><p>她在性舞台上她解释了她简短的恋情关系历史她进入了她的两个关系中的一个,因为她认为这是她应该做的事她对犹豫不决b爱上她并且不敢与另一个人探讨她的激情深度另一方面,红宝石(Anna Steen)将自己置于权力地位她寻求快乐并积极参与性交换“他们使用我,我使用它们“她详细说明了在徘徊中徘徊所涉及的风险,称女性在有趣和诱人的”粗暴玩耍之间行走“,Ruby代表了一种罕见的女性原型,是一个不受任何负担的选择制造者</p><p>外部认知红宝石处于明显的控制之中,安妮失控,奥利维亚尚未失去控制这些独白是在一个装饰稀疏的场景中传递的,每个女人都坐在椅子上,他们的脸被清晰,聚焦的聚光灯所包围</p><p>舞台地板上的水提供了一个反射表面和一个内脏元素,演员们必须在整个演出过程中跋涉在舞台后面的水片唤起淋浴的图像,一个清洁的时间,漏洞重新校准;当你被迫与自己的身体互动和交流时,Geoff Cobham和Chris Petridis的设置和灯光设计最终形成了厚厚的白色线条,构成了空间 - 与你在足球场上找到的那些不同这些直线表示边界,一个复杂的路径网络,有几个交叉点红宝石警告不要参与任何群体情况与男人,一种警告关于男性演员奥利维亚,红宝石和安妮所代表的危险包装心态遇到安格斯,詹姆斯和肖恩三个女人,三个男人和三个故事情节相互交织,带来各种各样的戏剧性后果科尼利厄斯的剧本包含了一拳</p><p>它的手指在脉搏上,这种脉动的节拍和节奏不仅在女性电子作曲家瞪羚提供的配乐中得到了翻译</p><p>双胞胎,还有演员的身体素质原始本能告知每个角色的旅程;一个被压抑的,几乎没有愤怒的愤怒在每个男人的表面下冒泡,身体上由简单而有力的舞蹈编排,以及每个女人的深切渴望,渴望举行,但更重要的是,听到科尼利厄斯的写作既亲密又宏大,富有表现力,富有诗意,有个性和表演性</p><p>她的角色细致入微,人性化,发现自己处于可信的情境和冲突中 在女性的浴室中,这三个女人聚集在一起并且没有被男性主导的场景所隔离的唯一场景,Cornelius巧妙地避免了任何支持性,可访问性,同质化的姐妹情节的大笔画,尽管这项工作中存在自然的性别差异</p><p>很难找到公司合奏的任何表演的错误,每个演员都欣赏Cornelius的写作,以清晰和信念攻击每一个节拍,以及体现工作的苛刻和无情节奏导演Geordie Brookman组装了一件作品与其所从事的主题相称的活泼和紧迫感由南澳大利亚州立剧院公司提供的Patricia Cornelius俱乐部现在作为2018年阿德莱德艺术节的一部分在Odeon剧院展出,

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